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《绣春刀》的悲剧不应成为中国电影的悲剧

时间:2014-09-01来源:《中国艺术报》作者:李 博访问量:2138

  影片《绣春刀》的命运,成为近期中国电影圈的热议话题。这部被誉为“良心之作”的古装动作片上映后,在业界和观众中口碑良好,豆瓣网和时光网上评分分别为7.7和7.6,在近期上映的国产片中名列第一;而与此同时,影片临近下线,却只收获8000多万元票房,其市场表现完全无法与好口碑相匹配。

  在探讨《绣春刀》为何叫好不叫座时,很多业内人士都指出,缺少话题性是影片票房低迷的重要原因。而与之相比,《分手大师》《小时代3》《同桌的你》这样以年轻女性观众为主要受众的“小妞电影”,以及《西游记之大闹天宫》《四大名捕大结局》这类走魔幻、奇幻路线的商业大片,才有能力在如今的中国电影市场上呼风唤雨。

  放在10年前,谁能料想到古装动作片如今竟会沦为中国商业电影的“鸡肋”?在《英雄》《无极》《满城尽带黄金甲》的年代,古装动作片几乎是除“冯氏喜剧”外唯一能够票房大卖的商业电影类型,但随着创作的日趋雷同化和创新匮乏,这类影片逐渐被观众所抛弃,就算是陈可辛的《武侠》这种颇具创新性的古装动作片,也未能逃脱票房惨败的厄运。

  今天的《绣春刀》,经历的是与3年前《武侠》相似的命运。影片题材的确不新鲜,却在旧题材中挖掘出了新元素,深入地表现了明代三个基层公务员的困境与选择。影片所欠缺的并不是好故事和好人物,而是足够的话题性。引人深思的是,中国这样一个年票房产出超过200亿元的超大电影市场,为何无法为一部质量上乘、颇具创意的商业类型片贡献起码足以收回成本的票房?《绣春刀》的宣发团队没有进行大规模的话题性营销,致使影片宣传的到达率过低固然是原因之一,但中国电影市场的供给与需求过于单一,才是导致《绣春刀》悲剧的主因。

  看到《分手大师》《小时代》等如今在中国电影市场上风生水起的“小妞电影”,很容易让人联想起当年古装动作电影的盛况。为什么我们的电影类型供给和需求总是如此的单一化?为何一类影片的崛起,总是伴随着另一类影片的消亡?从本质上说,结构复杂的观众的需求一定是多样化的,但今天的中国观众之所以会出现需求单一化的趋势,根本原因还在于影片供给的日趋单一化。

  古装动作片成为明日黄花,并不是因为观众不再爱看这类影片了,而是前些年过多过滥的古装动作片倒了观众的胃口,让一些观众产生了惯性思维。于是,无利不起早的制片商和需要养家糊口的创作者们为了创造更高的经济价值,便逐渐放弃了古装动作片这类过气题材,一窝蜂地转向拍摄魔幻大片、都市喜剧、“小妞电影”等更有可能盈利的题材。于是,质量上乘的《绣春刀》,便悲惨地成为受历史牵连的倒霉蛋。然而,如今《分手大师》《小时代》《同桌的你》等影片高企的票房与贬多于褒的口碑的鲜明对比,又是否会让你联想起当年古装动作大片极盛时的情况?当叫座不叫好的“小妞电影”充斥整个电影市场时,观众对这类影片积攒的反感情绪便会集体爆发,那也就意味着这类影片即将走上古装动作大片由盛转衰的老路。

  好莱坞的电影工业之所以强大,就是因为它允许并鼓励多样性的存在,高成本商业大片、中等成本社会话题电影、低成本艺术探索影片拥有各自的生存空间和固定观众群体;即便是在商业电影内部,也有《变形金刚》这样的爆米花电影和《盗梦空间》这类商业作者电影的细化区分。中国要成为电影强国,影片类型的多样化是前提,也是保障。好莱坞健康有序的产业机制并不是一天建立起来的,但一定是通过一条一条的法则、一个一个的制片公司、一部一部的作品积累起来的。中国电影产业,显然还需充足的时间进行积累。

 

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